Peut‑on institutionnaliser l'underground ?

1. La culture underground est un mouvement contreculturel opposé à l'industrie culturelle et aux médias de masse.

D'accord Plutôt d'accord Pas d'accord

2. Il est possible de préserver l'esprit contestataire de la techno tout en accueillant la scène dans des clubs et festivals officiels.

Pas du tout d'accord Pas d'accord Neutre D'accord Tout à fait d'accord

3. Les collectifs hip‑hop comme Kalmunity et Urban Science montrent qu'une scène underground peut s'institutionnaliser en créant ses propres règles et réseaux.

Pas du tout d'accord Pas d'accord Neutre D'accord Tout à fait d'accord

4. L'intégration du street art dans les musées peut légitimer les artistes sans dénaturer leur message.

Pas du tout d'accord Pas d'accord Neutre D'accord Tout à fait d'accord

5. Les programmes de démocratie culturelle au Québec ont contribué à faire disparaître l'underground en intégrant la contre‑culture au système.

Pas du tout d'accord Pas d'accord Neutre D'accord Tout à fait d'accord

6. L'idée d'underground est surtout un fantasme, parfois récupéré comme argument de vente par l'industrie culturelle.

Pas du tout d'accord Pas d'accord Neutre D'accord Tout à fait d'accord

7. Les mouvements underground doivent rester marginaux et illégaux pour conserver leur authenticité.

Pas du tout d'accord Pas d'accord Neutre D'accord Tout à fait d'accord

1. Qu'est‑ce que l'underground ?

Un mouvement contreculturel opposé à l'industrie culturelle et aux médias de masse Un genre musical grand public Une technique marketing

2. Pourquoi les collectifs Kalmunity et Urban Science sont‑ils importants pour la scène hip‑hop montréalaise ?

Ils centralisent les acteurs, créent des normes et offrent une visibilité à la scène underground Ils organisent des concerts payants pour les maisons de disques Ils interdisent aux artistes de se produire

3. Quelle critique majeure est formulée à propos de l'intégration du street art dans les musées ?

Elle risque de faire perdre au street art son originalité et sa liberté, même si elle apporte reconnaissance Elle rend les œuvres invisibles au public Elle détruit complètement l'art urbain

4. Qu'est‑ce que Jeff Mills craint concernant la massification de la scène techno ?

Que la techno devienne une musique « bubblegum » de classes moyennes Qu'elle devienne plus expérimentale Qu'elle évolue vers le jazz

5. Selon l'article sur l'animation socioculturelle au Québec, quel paradoxe entoure la contre‑culture ?

L'art subversif a été institutionnalisé dès sa naissance La contre‑culture a toujours été rejetée par l'État Elle n'existait pas dans les années 1960

6. Comment le texte « Le nécessaire fantasme d’underground » décrit‑il l'idée d'underground aujourd'hui ?

Un fantasme d'espaces résistants à la médiatisation, parfois récupéré comme argument marketing Un concept bien défini et concret Un style de musique unique